宿甘露寺僧舍

　　曾公亮

　　枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。

　　要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

　　注释：

　　①甘露僧舍：甘露寺。在今江苏镇江北固山上，下临长江。

　　②松声万壑（hè）：形容长江的波涛声像万壑松声一样。壑：山谷，山沟。

　　③银山拍天浪：形容波浪很大，像银山一样。

　　译文：

　　云雾弥漫在枕边，山峰环绕在近旁。

　　躺在床上倾听松涛阵阵，无数山谷像在呼啸哀歌。

　　如果要看冲天巨浪拍起，

　　只要一打开窗子，那汹涌奔腾的江水就会滚滚扑来。

　　鉴赏：

　　甘露寺居山临江，林木苍翠，风景秀丽，是镇江的一大名胜。诗人不写甘露寺的白日美景，而用工巧的笔触，描绘出一幅空旷美妙的江南夜色图，写出了江水的壮丽和甘露寺的险峻。首句写山峰的云气，次句写山沟的松声，末两句写长江的风貌。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。

　　榜首句从所感之气着墨。诗人自富贵的京城来到幽僻的古寺，这里没有九酝八珍、华屋锦被，只要家常便饭、陋室布衾。突然变化了的环境，他不适应，难以入睡。夜深了，天凉了。山间的雾气袭进屋来，如轻纱，似薄绡，缥缥缈缈，讳饰了层峦迭嶂。第二句从所闻之声着笔，写山寺下面，深谷纵横，苍松郁郁；晚风吹来，松涛阵阵，如哀如怨，如泣如诉。“枕中”“床底”，点明诗人现已寝息，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所宣布的消沉悲凉的声响。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”，极尽描述，从纵向描绘北固山奇险变幻、充满生机的现象。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。

　　三、四句写前景。诗人来到甘露寺原是为了住宿休憩的，可寺外层峦叠嶂的松涛声和不尽江流的喧哗声，烦扰着他，翻来覆去，不能安息。诗人心情激动了，干脆披衣起床，翻开窗户，顶风站立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的全部都被漆黑吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只要横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，宣布动地的长吟，不甘缄默沉静，永无睡意。诗人尽管看不清，但能幻想出它那波澜雄壮的雄壮气候。所以掉转诗笔，将描绘目标由千峰、万壑转向长江、巨浪,开辟出一个奇秀宽广的新境地。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层润饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面细致入微地描写波澜的光荣、无量以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高大,使人感到触目惊心,惶惶不安。不必“玉山”而写“银山”，用词是雕刻的。银是仅次于金的宝贵金属，色白而绚烂。用鲜亮的词把普通的波澜写得非常夸姣，分外显豁，寄寓着诗人高尚的情怀。“开窗放入大江来”，从横向展示了长江挟风劫雷飞跃而来的英姿壮采。“放入”可说是再往常不过的词了，“开窗”不是看到大江，而是“放入大江”，当诗人把它置于一个特定的环境中时，就产生了不往常的效应，化死景为活景，变平平为奇特，使人视野一新。一起又刻画了一个气势特殊、伟力无量的“开闸引流”的伟人形象。最终一句振起全诗，豪放而豪放，是逼真之笔。把长江的洪波巨浪写得如此壮美，如此撼人心魄，在古今诗词中是并不多见的。